在世界藝術(shù)品市場(chǎng)上，中國(guó)青銅器一直是深受歡迎的保值或增值的收藏品。對(duì)于酒店陳設(shè)而言，青銅器藝術(shù)品是具有民族化、特色化、國(guó)際化，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的藝術(shù)品選擇之一。下面我們一起簡(jiǎn)單鑒賞一下蓮鶴方壺。

　　春秋蓮鶴方壺是1923年河南新鄭李家樓鄭公大墓出土的春秋時(shí)期青銅器，系河南省博物館的鎮(zhèn)館之寶，也是全國(guó)已出土青銅器中的 。共出土一對(duì)，一件藏于北京故宮博物院青銅館，另一件藏于河南省博物館，著ming學(xué)者郭沫若親自為其定名為“蓮鶴方壺”。它們碩大的器形、優(yōu)雅的曲線、純青的工藝、精美的紋飾，尤其是頂端盛開的蓮瓣之中挺立的展翅欲飛的仙鶴，清新雋永，令世人嘆為觀止。

　　蓮鶴方壺高126厘米，口縱25厘米，口橫31厘米，重64.28千克，屬于春秋禮器。頂蓋作鏤空花瓣形，中立一鶴。雙耳為鏤雕的顧 伏龍，頸面及腹皆為伏獸。四面自頸至腹飾相纏繞的龍，圈足飾以虎的獸，足下承以吐舌雙獸，shou 有二角。造型奇特、華美、為春秋青銅器中的精品。

　　蓮鶴方壺主體部分為西周后期以來流行的方壺造型，造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。壺頸兩側(cè)以回 之龍形怪獸為耳，腹部四角各攀附一立體飛龍，圈足下有兩個(gè)側(cè) 吐舌的卷尾獸，似乎在傾其全力承托重器。此壺構(gòu)思新穎，設(shè)計(jì)巧妙。方壺通體滿飾蟠螭紋，這些蟠螭紋相互纏繞，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎在努力追求一種總體上的動(dòng)態(tài)平衡。壺上物像眾多，雜而不亂。神龍怪虎，神態(tài)各具。當(dāng)然，方壺裝飾 為精彩的乃是蓋頂仰起盛開的雙層蓮瓣，以及佇立蓮瓣 的一只立鶴。仙鶴亭亭玉立，雙翼舒展，引頸欲鳴，表現(xiàn)出清新自由、青松活潑的感覺，形神俱佳，栩栩如生，曾使多少人為之傾倒。因此蓮鶴方壺被專家們譽(yù)為“青銅時(shí)代的 唱”，她說明鄭國(guó)的工業(yè)科技水平，特別是青銅器鑄造工藝，在當(dāng)時(shí)處于 地位。

　　蓮鶴方壺構(gòu)圖極為復(fù)雜，造型設(shè)計(jì)非常奇妙，鑄作技藝 精湛，堪稱春秋時(shí)期青銅藝術(shù)的典范之作。蓮鶴方壺需要幾十個(gè)人同時(shí)澆鑄才能完成，是多范合鑄工藝的代表。

　　蓮鶴方壺遍布于器身上下的各種附加裝飾，不僅造成異常瑰麗的裝飾效果，而且反映了青銅器藝術(shù)在春秋時(shí)期審美觀念的重要變化。郭沫若指出：蓮鶴方壺的藝術(shù)風(fēng)格已迥然有別于殷商、西周、在蓋頂蓮瓣中心立一張翅之鶴，全然超出了西周以前的神秘、凝重的氛圍，顯露出清新的氣息。郭沫若以極富文采的語言稱贊道：“此鶴突破上古時(shí)代之鴻蒙，正躊躇滿志，睥視一切，踐踏傳統(tǒng)于其腳下，而欲作更高更遠(yuǎn)的飛翔。”可以看出，他這里所描述的，既是指蓮上之鶴，又是歸納了春秋時(shí)代青銅禮器總的風(fēng)格與趨向。當(dāng)此之時(shí)，舊的禮制迅速崩潰，新的觀念正在形成。表現(xiàn)在青銅藝術(shù)上，也正在 一代新風(fēng)，所以郭沫若說蓮鶴方壺“乃時(shí)代精神之象征”。

　　國(guó)際化、民族化、特色化，不過時(shí)是51A設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)選擇酒店藝術(shù)品的基本標(biāo)準(zhǔn)。51A設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的擅長(zhǎng)星級(jí)酒店的中國(guó)特色專業(yè)藝術(shù)品設(shè)計(jì)定制，在行內(nèi)已有十余年經(jīng)驗(yàn)。專業(yè)的藝術(shù)效果和高標(biāo)準(zhǔn)的工藝質(zhì)量深受酒店和酒店客戶的好評(píng)。